小资女人的六大标致符号

象征一：金钱

所谓“经济基础决定上层建筑”，似乎不用多说。没有足够的资金作为坚强后盾，之后的所谓符号都是扯淡。但值得注意的是，“小资女”的经济后盾有两种，一种是亦舒所说的“自己赚钱买花买衣服”，一种是男人在背后长期提供饭票(哦，饭票好像过时了，现在都是刷卡)。无论如何，有钱是“小资女人”的大前提。

象征2:孤独

“小资女性”之所以让人觉得神秘，有那种探索的欲望，并不是因为她们有那种猖狂的“世人皆醉我独醒”或者“世上本无路”的哲学自虐，而是一种“孤长”在雨巷的孤独。

这种孤独和孤独有着本质的区别。是一种源头和灵魂的感觉，是一种渴望遇见孤独的异性，是一种随着年龄和魅力而成长的孤独。

三个符号：打扮

时尚和新潮另类一直并存是一个道理，只是前者相对丰富，后者普遍略显羞涩。

在20世纪20年代，男士剪辫子穿连衣裙，女士留短发是一种时尚，但并不是所有剪辫子穿连衣裙的男士和留短发的女士都是时尚小资。不同的是，富人留着闪亮的发型，穿着皮鞋，穿着西装，打着领结，充满了欧陆风情。胡适和徐志摩的早期照片比较典型；他们有的身着缎袍，庄重典雅。而穷人在亭子间里等着邮差付面包钱，留着长发，一年四季都穿长袍，没日没夜地出门装名人。至于当时的女性，老照片中占多数的永久旗袍，可谓经典装扮，但也有一些奇怪的另类，比如穿中式的长纱袜子，中西结合的裁剪百褶裙，戴着分不清方向的发箍或者法式贝雷帽。

五六十年代，简约是时尚，大家都是中山装，人民装。不同的是，经典类型的面料是高档的，羊毛或双面卡其布，他们注重整理，规格适合。另一种选择往往走极端，比如故意给新衣服打补丁，把简约进行到底，或者把尺码做紧，把合身进行到底。

把这些关系转换到今天，也就是说，一个“小资女人”绝对不可能用另类的方式打扮自己。你见过所谓的“小资女人”穿着五颜六色的吊带裤坐在星巴克喝咖啡吗？

象征4:爱。

无论过去还是现在，“小资”总是谈小爱，有“不谈恋爱，宁死不屈”的观点。但是这种爱有自己的特点：

精神高于肉体——。不一定要有结局，多享受过程，最好经常分开，留有文字交流的空间。过去的经典方法是收集信件，但现在是电子邮件。替代的方法曾经是一首激情的诗：“哦哦，我的姑娘，我的爱”。电子时代是我自己设计的电脑漫画。

理想高于现实，个性高于共性。3354过去“我是我自己，我们要走自己的路”。现在的小资比较实际，“就AA吧”。

符号5:外语

“小资”一定要会外语。在这一点上，过去和现在有着惊人的一致。小资男和小资女也有一个共识。就像《蛋白质女孩》里的张宝，关键时刻只说外语不说中文。比如写情书或者和爱人吵架的时候，他表现出留学的实力。另一种方法是结合中西文化。说中文的时候，我们把一些大家都知道的时髦词汇换成英文或者法文，但大多数时候还是英文。还有一些“小资女”的领军人物，不屑于说英语。只有偶尔说日语或者法语，才能显示出他们的不同。

符号6:阅读材料

所有“小资女”都有读书的习惯。他们喜欢在阳光明媚的下午或雨天，拿着这本小说坐在咖啡吧里，喝一杯好茶。不同时期的“小资产阶级女性”有其不同的代表性解读。比如20年代是《玩偶之家》，50、60年代是《牛虻》，70、80年代是《飘》，80、90年代是《廊桥遗梦》。当然，“三毛”“张爱玲”都是小资的最爱。

现在的“小资女”爱什么？当然是村上春树。