扬州园林造园艺术

清乾隆年间李斗所著《扬州画舫录》，是一部具有很高学术价值的著作。书中引用了刘大观的一段话：“杭州以湖光山色胜，苏州以商铺胜，扬州以园亭胜，三者并立，不可倾覆。”我国已故著名建筑专家、南京工学院扬州园林原院长杨廷宝教授受到高度评价。已故著名园林专家、同济大学陈从洲教授也说过，园林要说扬州。为什么众多文人墨客如此推崇扬州园林？在笔者看来，清朝康熙、乾隆盛世，“扬州以园亭胜”。后来，扬州成为太平军与清军的战场，主要分布在郊区的园林被毁；鸦片战争后，扬州不再是全国交通枢纽，而是成为交通拥堵之地，扬州园林逐渐没落。

近年来，笔者对扬州具有代表性的四大园林：瘦西湖、个园、和园、小盘谷的造园艺术进行了探索，并与苏州园林进行了比较。刘大观评价说：“扬州以园亭取胜，不无道理。

首先，扬州园林往往将自然风貌与人工景观巧妙结合。以国家重点风景名胜区瘦西湖（疏岗——瘦西湖景区）为代表的湖上园林景观，在原有河山的基础上进行改造利用，充分利用湖光山色的特点河流和丘陵的自然特征。它依山傍水而建，桥廊相连，美不胜收。这样的园林景观是能工巧匠的杰作与大自然的完美结合。

清代瘦西湖绵延近十里。素有“两岸花柳尽近水，楼台尽山”之美誉。修葺一新的瘦西湖畔园林依然小巧玲珑，雕工精美，同时又有北方园林的雄伟开阔，让人仿佛置身于大自然之中。在连绵起伏的园林景观中，有着大手笔，如50米长的莲花桥（俗称五亭桥），是瘦西湖的点睛之笔。

其次，扬州园林的创新很多，不仅是通过亭台楼阁的变化，更是要突破这种框架的束缚，开辟一片新天地。正如“扬州八怪”之称“怪人”一样，不凡而有新意。

后建成全国重点文物保护单位——何园。园主觉得洋房作为客厅有很多优点，所以在建一房两园时，住宅部分吸收了西式房屋的特点，建了两座带壁炉的“洋楼”，地窖、滑动门、百叶窗和弧形窗户。窗、圆顶等。两座风格和神韵完全不同的建筑紧邻园林建筑。如何协调他们，园主花了不少心思。这里最重要的是“系列建筑”。通过十字路口交汇形成的1000多米复杂道路廊道，将中西建筑与扬州园林有机融合，相互映衬，互不干扰。在中国园林中极为罕见。河源“串楼”的功能和形式被中国桥梁专家誉为现代交通立交桥最早的雏形。它将扬州园林中西合璧的建筑融会贯通，让人觉得怪异不伦不类。千姿百态的半遮半掩的花窗下，在硕大的玉兰花的庇护下，扬州园林增添了无限的新意。和园是中西建筑结合物理研究的最早探索，也是一次非常成功的尝试，给我国建筑界留下了许多有益的启示。

省级文物保护单位——小盘古，这座园林从小处着手，写在大处。假山入屋，水流过堂前。在一个很小的地方，却给人很大的回旋余地。小盘谷，顾名思义，回味无穷。与何园保存的石涛片山房一起，堪称中国园林中不可多得的珍品。

第三，叠石是中国园林不可或缺的组成部分。中国的园林如果没有叠石，似乎就不能称为园林，而只能称为住宅或院落。在古代文献中，在现代建筑师看来，扬州之所以“以园亭取胜”，就是以叠石取胜。

中国园林堆石的材料主要有两种，一种是湖石，一种是黄石；颜色不同，形状不同，效果也不同。虎石的叠石要充分表现“皱、漏、透、薄”四个字，给人一种玲珑剔透的感觉。全国重点文物保护单位园林有——处。这园中的霞山，就这四个字，作了不少文章。整座假山浑然一体，密密麻麻。它的出发点很美。荷花池中有一块2米多高的鱼骨状石块，对整座假山的“皱、漏、透、薄”做了最好的诠释。宝，一点都不夸张。

黄石的叠石要达到“险、峻、奇、变”的效果。个园的秋山，高不过七八米，方圆不过二十米。两种不同角度的桥栏杆点缀在半山腰，让人想象蜿蜒的山路和崎岖的山间栈道。有桥必有水，如桥下流淌的山涧；一座建在山上的亭子，只露出两个角，让人联想到半山腰的亭子后面有一座更高的山。山中洞天难测，“直路不可通，弯路可通；明处不通，暗处可通”；

园内堆石的效果是使人觉得无山有山。各式奇山亭台交相辉映，园林形态变化万千，达到见小见大，平中遁险的效果。园内层叠的石块突破了多变造型的框架，用石块表现了“春夏秋冬”四个季节的意境。这种表现手法在中国传统园林中独树一帜，是一次大胆而成功的探索。游园领略四季假山叠石之神韵，中外游人无不为艺术大师的妙笔所折服，由衷赞叹。

扬州叠石传人方辉先生总结了叠石的原则：材料要完整不能破碎，旧的不能新。宁可埋而不可叠，宜卧而不宜立，宜靠而不宜独，宜整齐而不宜散。在我国园艺界受到高度评价。

因此，任何一部中国园林专着，都不会缺少扬州园林的内容，扬州园林“以园亭取胜”。